9.0 哀切的叙事节□奏、含混的人物状态，□一部比任何白雪公主、□灰姑娘更接近童话虚幻□样貌、拥有极致温柔纯□挚(匿去三次离别场景□)的“心灵诗”电影。□事件透过环境/行为意□象的呈绘/强化进行联□结-推动，美学及导演□意志与大林宣彦都是相□通的。“我甚至不敢对□你说，我有多爱你。”□

导演：别怪我5毛剧情，神的世 □□界就是无序的。 □□

2014.1.28 E01-□□□□□□□E07 1.29E08-E1□□□□□□□1 1.30E12 1.31□□□□□□□E13 2.5-5.14 E□□□□□□□14-E23 寒假好歹是赶上□□□□□□□了POI的播出,实在太精彩.□□□□□□□开学这三个月POI播的也是很□□□□□□□急人,精彩播一集听两周,看的□□□□□□□不够爽,但是下半季完全抛弃了□□□□□□□一集一个人物的故事,通通都是□□□□□□□主线剧情,太激动了,而且am□□□□□□□y acker每集都在,怎么□□□□□□□看都看不够root这个角色□□□□□□□

事迹本身和导演的宏美丽的小桃子意观构想可谓至□□□□矣。但是成片拍得比较平庸。希望□□□□大利语翻未来有翻拍。史料意义大于艺术价□□□□值。最大槽点有： 1.主线完全□□□□安排错了，不该是年轻小两口。 □□□□2.让孩子的意义凌驾于母亲的生□□译□□命之上，过于迂腐。在当今，不应□□□□该存在"保大人还是保孩子"的问□□□□题。 3.寻找同一人的寻人启事□□□□贴满墙，没有其他人的吗？刻意营□□□□造泪点，假得像石膏模型。□□□□

第四美丽的小桃子意部相米慎二， □□□□□□我真的看一部爱一 □□□□□□部。他永远不会局 □□□□□□限于特定一种类型 □□□□□□片，少女心事中穿 □□□□□□插凶杀案，身份认 □□□□□□同与恋父，舞台感 □□□□□□的空间缔造，樱花 □□□□□□树下的花瓣酒与歌 □□□□□□声。聚焦于少女的 □□□□□□成长，却永远牵动 □□□□□□不局限于个人视角 □□□□□□。正视自我，才会 □□□□□□绽放爱情。在相米 □□□□□□慎二的电影里，你 □□□□□□永远不知道下一秒 □□□□□□会发生什么。（p □□□□□□s：他真的太会选 □□□□□□歌了，总会大利语翻有一首 □□□□□□触发主角情境的好 □□□□□□歌，《情熱》响起 □□□□□□来的时候，我突然 □□□□□□就想到当年看《爱 □□□□□□的旅馆》二人重逢 □□□□□□听到的山口百惠《 □□□译□□□夜へ…》时，被戳 □□□□□□中的那个瞬间。 □□□□□□